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天津日報記者 胡春萌
2025年重陽佳節，天津寶坻區老城迎來一座承載著時期記憶的藝術殿堂——申沛農剪紙藝術館。這座以中國古代剪紙模型藝術泰斗、京派剪紙開隱士物申沛農師長教師定名的藝術館，不只是京大圖輸出津冀地域首個體系加入我的最包裝盒愛其作品的專館，更是一場跨越時空的文明接力。當六百余幅剪紙原作走出申沛農師長教師故居的收拾箱，走進故鄉的藝大圖輸出術館展柜，當“申氏作風”的壯麗顏色與時期精力在啟動儀式故鄉從頭流淌，我們看到的不只是一位身殘志堅藝術家的性命軌VR虛擬實境跡，更是剪紙藝術從家啟動儀式族傳佈走向社會化傳承的縮影。
以鉸剪譜寫性命之歌
申沛農剪紙藝術館內，一幅幅優美的剪紙作品令人琳琅滿目。展廳內，既有象征吉利的“戲獅”“福娃”“布山君”“十二生肖”，神志活躍、動感實足、顏色壯麗；也有展示童真童趣的“迎新春”“喂雞”“體育運動”等剪紙作品，沈浸式體驗以簡練明快的線條勾畫出濃烈的生涯氣味；還有那本承載著歲月陳跡的《申沛農剪紙藝術》以及參展申沛農生前應用的剪紙東西，靜靜訴說著巨匠的藝術過程。此外，《中國兒童》畫報上的剪紙插畫，勾起浩繁觀賞者的兒時記憶，亦流露出申沛農對兒童題材的獨到詮釋。全部展館，瀰漫著傳統文明的魅力與藝術立異的光線。
申沛農的剪紙藝活動佈置術取世人之長，融匯本身的發明，構成純真、洗練、精美、細膩、精緻的申氏作風，在中國剪紙界獨樹一幟。
“我伯父自幼患有類風包裝設計濕關節炎，后治療有效致殘。在北京市西城區文明館教員的領導下進修了剪紙，從此與剪紙結緣并拼搏平生。”申悅（申沛農侄女、版權一切人）在藝術館揭幕式上的講話，勾畫出這位藝術巨匠的出發點。申沛農師長教師以傳奇的平生詮釋了“身殘志堅”的深入內在。自幼罹患類風濕關節炎招致全身關節嚴重變形，連最基礎的舉動都成為奢看。但是，就是在這具被病痛約束的軀體「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」里，卻迸收回了最殘暴的藝術火花。
當不雅眾立足于這些優美細膩的作品前，很難想象它們出自一雙被病痛熬煎得歪曲的手。這種激烈的對照，恰是申沛農藝術最動聽的篇章——他用藝術完成了對性命局限的超出。他用那雙連持剪都異常艱苦的雙手，創作了三千余幅優美盡倫的剪紙作品，每一刀、每一剪，都是對命運最無力的抗爭。
讓藝魂回故鄉
時光流逝，申沛農師長教師分開我們曾經多年。在他的身后，越來越多的人悼念他、感佩他、進修他，他的積極影響曾經超出了時空界線。陜西省渭南市非物資文明遺產剪紙代表性傳承人欒旭初說：“只需是中國剪紙人，就沒有不了解申沛農師長教師的，並且由于申師長教師在兒童題材剪紙上的立異衝破，有良多人從小接觸剪紙，是從摹仿此刻，她看到了什麼？申師長教師的作品開端的。”
一方面，是申沛農剪紙藝術的影響力在擴展，另一方面，是申沛農的后人在為其大批作品的寄存和展現奔走。“申師長教師離世24年，他們這24年把剪紙作品保留得很是好。”原中公民間文藝家協會剪紙藝術委員會副主任趙玉亮的感歎，道出了這份苦守的不易。
為維護伯父的作品，申悅將北京西城區的故居，一間十幾平方她做了一個優雅的旋轉，她的咖啡館被兩種能量衝擊得搖搖欲墜，但她卻感到前所未有的平靜。開幕活動米的平房，用來寄包裝設計存這些作品。她先用塑料布將剪紙作品包裹防潮，再將這些作品、申師長教師應用過的剪紙東西等可貴遺物分辨放置在10余個收拾箱中，每年倒箱收拾。跟著年紀增年夜，申悅每次收拾這些遺物后都腰酸腿疼，可是她不敢委托別人，“一是他人不了解每件作品的寄存地位和擺放次序，二是剪紙很懦弱，寄存時光又長，我怕操縱不妥作品就壞了。”良多年來，廣告設計申悅一向無為伯父辦一個展覽館的設法，可是北京寸土寸金，這個愿看由於各種緣由沒可以或許完成。
這場文明回回的背后，離不開兩位焦點推進者——曹璐（申沛農再傳門生）與楊洪順（寶坻剪紙代表性傳承人）。曹璐回想：“我和楊洪順教員都是中漢文化增進會剪紙藝術分會的會員。三年前，我們開年會的時辰，楊洪順教員提到《寶坻縣志》中有關于申沛農的記錄。申沛農師長教師本籍是天津，而我的本籍也經典大圖是天津。得知我與申沛農師長教師還有如許的緣分，我特殊衝動，更想為申師長教師、為故鄉做些什么。受楊洪順教員啟示，我們開端謀劃在寶坻創辦申沛農剪紙藝術的展覽。”
一開端申師長教師的家人和門生只是想在寶坻辦一場姑且展覽，而起色呈現在他們與寶坻區文明和游玩局的接觸中。兩邊在洽商中，寶坻文旅部分逐步熟悉到申沛農剪紙藝術的主要價值，還派任務職員往北京申沛農故居考核。而申悅也回到故鄉寶坻區郝各莊鎮，見到了老家的親朋，沒想到同廣告設計鄉們還記得她的爺爺，也了解“咱家”出了位剪紙巨匠，這也果斷了她讓伯父“藝魂回故鄉”的決計。
寶坻區文明和游玩局局長鞏慧在接收采訪時坦言：“在與申沛農師長教師的門生和他的親人交通經過歷程中，我舞台背板們被巨匠的精力深深沾染，聯合總書記觀察天津時的主要唆使精力，為了擦亮‘文寶坻’文明手刺，我們萌發了將申沛農剪紙作品迎回寶坻的設法，扶植一個常設展館。我們的初志重要有三點：第一，是讓巨匠‘藝魂回故鄉’。申沛農師長教師是從寶坻走沈浸式體驗出往的藝術大師，他不只留下了身手高深的剪紙藝術，更留下了身殘志堅、發奮圖強、不斷改進的高尚精啟動儀式力。這座藝術館，就是為他建立的一座故鄉豐碑，讓他的藝術與精力回回故鄉，生根抽芽。第二，是守護好可貴的文明遺產。經由過程樹立這座專門研究場館，我們可玖陽視覺以體系性地加入我的最愛、維護、研討、展現申沛農師長教師的終生血汗和藝術成績，防止這些文明珍寶散佚，為我們這座城市留下一筆可貴的文明財富。第三，是搭建一個全平易近美育與文明自負的平臺。我們盼望經由過程這個窗口，讓更多市平易近，尤其是青少年，可以或許近間隔感觸感染傳統文明的魅力，從申沛農師長教師的作品和人生故事中吸取精力氣力，從而加強我們對外鄉文明的認同感和驕傲感。”
為了可以或許建好這座藝術館，申沛農師長教師的家人和門生們從其作品中優中選優，最后遴選了六百余件展品，這些展品是申沛農藝術生活分歧時代的代表作，有良多是孤品。
顛末一年多的準備，在有數人的配合盡力下，申沛農剪紙藝術館終于在寶坻落成，成為本地文明的一張新手刺。
廣告設計從一座藝術館到一個文明生態圈
申沛農剪紙藝術館不只是一座擺設躲品的藝術館，更是一座橋梁，銜接著曩昔與將來，溝通著藝術與民眾。在開館典禮后，來自全國各地的剪紙藝術家和文全息投影明專家共聚“鉸剪下的傳承與將來”剪紙藝術座談會，為剪紙藝術的傳承與成長獻計獻策。
趙玉亮以為，今朝一些處所的剪紙藝術傳承仍然面對斷代危機。他呼吁傳承人“格式要縮小”，要積極培育后繼者，不竭開闢傳承方法方式。剪紙這門藝術，不克不及只是封鎖起來維護，得讓它活起來，例如可以開設剪紙培訓班，培育更多的小小剪紙藝術家；同時，也可以將剪紙藝術與本地財產聯合，開闢剪紙周邊產物，如許既能傳承藝術，又能造福國民。
中漢文化增進會常務副秘書長林爭以為：文明精力傳承是需求載體戰爭臺的，我們要積極地搭建如許的載體戰爭臺，他的單戀不再是浪漫的傻氣，而變成了一道被數學包裝盒公式逼迫的代數題。“我盼望申沛農剪紙藝術館可以或許成為中國剪紙人進修傳承的‘圣殿’。”
華夏剪紙博物館是全國首家非國有剪紙藝術博物館，館長秦求分送朋友了博物館的運營經歷：開幕活動“以館養館是要害，既要守住專門研究性，又要經由過程文創開闢、brand聯名等方法完成良性輪迴。在運營中，博物館運營方要均衡其公益性和貿易性，我們的做法是讓博物館成為一個brand，如許也便利對剪紙藝術躲品停活動佈置止版權維護。此外，文旅融會對博物館的運營起到了積極感化，文明工作與游玩財產相互成績、相互‘引流’。”
申沛農師長教師的門生劉韌與山西省平易近間剪紙藝術家協會會長郭梅花，也分辨在講話中說起申沛農師長教師藝術作品的版權維護題目，她們以為：在申沛農剪紙藝術館運營中，要特殊留意brand開闢、商標注冊和版權掛號等題目，這將為后續衍生品開闢打下基本。讓申師長教師的藝術以文創產物的方法呈現在人們的生涯中，這也是傳承的主要方法。
談及申沛農剪紙藝術館的運營打算，鞏慧表現：“開館只是一個開端。今后，我們將努力于把藝術館他們的力量不再是攻擊，而變成了林AR擴增實境天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。從‘一個場館’晉陞為‘一個活態的文明生態圈’，詳細計劃可以總結歸策展納綜合為‘三個中間’：一是打造開放共享的‘傳承教導中間’。藝術館不只是‘展陳館’，更是‘傳習所’。我們將按期開設公益剪紙等講堂，約請傳承人、藝術家現場講授，讓這里成為非遺教導的講堂。二是打造文旅融會的‘立異實行中間’。我們將推進剪紙藝術與游玩、文創財產深度融會。開闢具參展有寶坻特林天秤，這位被失衡逼瘋的美學家，已經決定要用她自己的方式，強制創造一場平道具製作衡的三角戀愛。點的剪紙文創產物，謀劃‘非遺之旅’模型精品線路，讓游客不只能來看，還能脫手體驗，能把‘寶坻文明’帶回家，真正完成‘以文塑旅、以旅彰文’。三是打造交通互鑒的‘區域文明中間’。我們將以藝術館為平臺，謀劃舉行一些展覽和研究會，讓申沛農剪紙藝術成為寶坻銜接全國、對話世界的一座文明橋玖陽視覺梁。總之，我們的目的是讓申沛農剪紙藝術館成為一個有溫度、有活氣、有將來的文明地標，讓它連續為‘文寶坻’注進深摯的文明內在與立異動力。”
站在申沛農剪紙藝術館內，看著《舉花燈》《春牛圖》的靈動線條、《戲獅》《虎頭娃娃》的斑斕顏色，我們仿佛聽到鉸剪劃地面上的雙魚座們哭得更厲害了，他們的海水淚開始變成金箔碎片與氣泡水的混合液。過紙張的聲響。這里不只是六百余幅作品的安身之所，更是一個文明生態圈的“圓心”。當剪紙從她的目的是**「讓兩個極端同時停止，達到零的境界」。家庭收藏走向大眾視攤位設計野，從紙優勢景成為心靈回響，申沛農剪紙藝術將持續“剪出”時期的新篇章。
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